العدد 992 صدر بتاريخ 31أغسطس2026

يقدّم كتاب «التجريب فى تدريب الممثل» للدكتور مدحت الكاشف، الصادر ضمن مطبوعات مهرجان القاهرة الدولى للمسرح التجريبى لعام 2025، طرحًا عميقًا يعيد التفكير فى منهج إعداد الممثل بوصفه مسارًا معرفيًا وجماليًا يتجاوز حدود التدريب التقليدى. وعلى امتداد ما يقارب 296 صفحة من البحث والتحليل، يستعرض المؤلف (وهو أستاذ دكتور بقسم التمثيل والإخراج بالمعهد العالى للفنون المسرحية، أكاديمية الفنون بالقاهرة) تجارب ومناهج عالمية متعددة، ليصوغ من خلالها رؤية تجمع بين الفلسفة والممارسة العملية. ويأتى الكتاب ليضيف إلى المكتبة المسرحية العربية منظورًا جديدًا حول العلاقة بين الجسد والصوت والخيال، وكيف يمكن للتجريب أن يتحول إلى منهج دائم لاكتشاف الممثل لطاقاته الكامنة وتطوير أدواته الإبداعية.
يتوزع الكتاب على خمسة فصول رئيسة تتدرج بدءًا من المفاهيم النظرية إلى التطبيقات العملية، فى بناء منهجى يوضح مسار تكوين الممثل، كما يتصوره المؤلف.
يُخصّص الفصل الأول (بعنوان التجريب فى فن الممثل) لطرح الأسس العامة للتجريب فى فن الممثل، مع استعراض أهم التحولات التى طرأت على مفاهيم الأداء عبر المدارس العالمية الكبرى، ودور التجريب فى تخطى القوالب التقليدية. أما الفصل الثانى وعنوانه (البحث عن الممثل) فينصرف إلى البحث عن «الممثل الإنسان»، موضحا السمات النفسية والإبداعية التى تشكّل قاعدة العمل التمثيلى قبل الدخول فى التقنيات، مع تحليل لطبيعة الدور، والبناء الداخلى، وعلاقة الذات بالشخصية المؤداة.
وفى الفصل الثالث المعنون ب (التجريب والوعى الجسدى للممثل) ينتقل د. مدحت الكاشف إلى محور بالغ الأهمية، وهو الوعى الجسدى، حيث يتناول الجسد بوصفه مركز الأداء ومصدر الدلالة، مقدما مجموعة واسعة من التمارين والتقنيات المتعلقة بالحركة، والتوازن، والتعبير الجسدى، واستجابة الممثل للفضاء المسرحى.
أما الفصل الرابع (الممثل بين التدريب والتعلم) فيعالج العلاقة بين التدريب والتعلم، موضحا كيف يصبح التدريب بيئة تربوية لا مجرد مجموعة من المهارات، مع التأكيد على أدوار المعلّم والمتدرّب، والقيم التى يقوم عليها العمل التمثيلى. ويأتى الفصل الخامس بعنوان (إعداد الممثل للدور وتطوير الشخصية التمثيلية) ليُختتم بمناقشة مفصلة لإعداد الممثل للدور، من تحليل النص، وبناء الدوافع، وتفعيل الارتجال، إلى تطوير الشخصية عبر مستوياتها النفسية والجسدية والصوتية، وهو الفصل الذى يقدّم التطبيق العملى الأشمل لما طرحه المؤلف فى الفصول السابقة.
أما أهم أفكار الكتاب، فتتلخص فى:
أولًا: التجريب بوصفه مفهومًا تأسيسيًا
فى هذا الكتاب يطرح د. مدحت الكاشف التجريب كمجال متسع يختبر خلاله الممثل حدوده وإمكاناته. فالتجريب، فى رأيه، ليس نقيضا للمنهج، بل هو المنهج ذاته حين يظل مفتوحا على الاكتشاف.
ويستعرض المؤلف جذور هذا التفكير منذ المسرح الإغريقى وحتى النظريات المعاصرة، دون أن يقف عند سرد تاريخي؛ بل يحوّل هذا التاريخ إلى مخزون معرفى يضيء علاقة الممثل بجسده وصوته وخياله وتفاعله مع الفضاء المسرحى.

يُظهر الكاتب كيف أن مدارس ستانسلافسكى، ومايرهولد، وجروتوفسكى، وبروك، وآرتو، وبريشت، رغم اختلافها الظاهر، تشترك جميعا فى الإيمان بأن تدريب الممثل هو منطقة التجريب الكبرى. بهذه القراءة، ينجح الكتاب فى تقديم شبكة مترابطة من المفاهيم التى تتجاوز النقل إلى التأويل.

ثانيًا: الممثل ككائن جسدى - نفسى
يقسم الكتاب مساحة واسعة لتحليل الجسد باعتباره الأداة الأولى للمعنى.
فالجسد، كما يقدّمه د. مدحت الكاشف، ليس حاملا للحركة فحسب، بل هو نصّ يُقرأ، وفضاء تتقاطع فيه الذاكرة والخيال والوعى. ولذلك يقدّم المؤلف حزمة من المفاهيم مثل:
(الجسد المتحول - الجسد المقدّس والمدنّس - الجسد المشوَّه - القناع المحايد – البيوميكانيك - تحليل الحركة (لابان) - التعبير الصامت والبانتوميم)
ويمثل هذا التركيز على الجسد خطوة مهمة فى سياق المسرح العربى الذى طالما انشغل بالكلمة على حساب الحركة. فالكتاب يذكّر بأن الحقيقة المسرحية تبدأ من الجسد قبل أن تُترجم بالكلام.

ثالثًا: الصوت كطاقة لا كأداة تلاوة
يمنح د. مدحت الكاشف الصوت بعدًا وجوديًا، فيقدّمه بوصفه طاقة كامنة تكشف البنية الداخلية للشخصية. يتناول تقنيات التنفس والرنين والإلقاء والإيقاع، لكن المميز فى طرحه هو ربط الصوت بالانفعال الداخلى لا بالمهارة الخارجية. فالتمثيل الصوتى فى رؤيته هو تعبير عن الحالة الوجدانية وليس أداءً لغويًا.
هذا التصور يعيد الاعتبار للعلاقة بين الصوت والمخيلة، ويؤسس لوعى جديد بإمكانات الممثل الصوتية داخل التدريب والتمرين.

رابعا: الارتجال واكتشاف اللاوعي
يُعامل المؤلف الارتجال باعتباره مختبرًا للذات البشرية. فالارتجال ليس غاية فى ذاته، بل قناة لاكتشاف مستويات أعمق من الذاكرة والانفعال والاستجابة اللحظية. ويتقاطع ذلك مع مناهج مايزنر وأدلر وجروتوفسكى، لكنه يقدّم رؤية أصيلة تدمج بين التجريب والبحث الشخصى للممثل. ويُظهر الكتاب كيف يمكن للارتجال أن يصبح وسيلة لبناء الثقة، ولتحرير الممثل من الصورة الجاهزة عن نفسه وعن شخصياته.

خامسا: إعداد الشخصية وتكوين الدور
يطرح د. مدحت الكاشف تصورا للجسد والوعى باعتبارهما نقطتى ارتكاز فى تكوين الشخصية المسرحية. فالشخصية، فى نظره، ليست قناعا يُرتدى، ولا مجموعة من التعليمات التقنية، بل مسار يتحرك من الداخل إلى الخارج. ويشرح مستويات متعددة من التحليل الدرامى، وبناء الدوافع، وتطوير الخيال، وخلق العلاقات داخل الفضاء المسرحى.
ويقدّم منهجا تكامليا يمزج التحليل النفسى بالحركة والصوت والارتجال، ليصل الممثل فى النهاية إلى شخصية عضوية نابضة بالحياة.

سادسا: الممثل فى عصر التكنولوجيا
يخصّص المؤلف مساحة للتفكير فى مصير الممثل وسط عالم مزدحم بالصورة والتقنيات الرقمية. ويرى أن التهديد الحقيقى ليس التكنولوجيا ذاتها، بل تحوّل الفنان إلى سلعة تُقاس قيمتها بعدد المتابعين لا بعمق التجربة. ومن هنا يؤكد على ضرورة الدفاع عن جوهر الفن الحى، وعن العلاقة الإنسانية التى لا يمكن استبدالها بالذكاء الاصطناعى أو المحاكاة الرقمية.

قراءة نقدية للكتاب
يأتى الكتاب ليملأ فراغًا فى الأدبيات العربية حول تدريب الممثل، لكنه يحمل فى الوقت نفسه بعض الخصوصيات النقدية المهمة.

•  قوة الطرح الفلسفى
يمتاز الكتاب بعمق فلسفى واضح، واستحضار لحقول معرفية متعددة (الظاهراتية، الوجودية، الجماليات، النقد الثقافى). وهذا العمق يمنحه مكانة مميزة مقارنة بكتب التدريب التى تعتمد على الشرح العملى فقط. غير أن هذا البعد قد يكون مكثّفا على القارئ غير المتخصص، أو الباحث عن مادة تطبيقية مباشرة.

•  اتساع المرجعيات
من نقاط القوة الاستثنائية فى الكتاب قدرته على ربط المدارس العالمية فى إطار فكرى واحد دون الوقوع فى النقل الأعمى. لكن كثافة الأسماء والمفاهيم قد تخلق أحيانا شعورا بالتشبع المعرفى يفوق احتياجات القارئ العملى.

•  العلاقة بين النظرية والتطبيق
يقدّم د. مدحت الكاشف رؤية ثرية وشاملة، لكنه يميل فى بعض الفصول إلى الوصف النظرى أكثر من تقديم منهج تدريبى متسلسل. وقد يكون من المفيد فى طبعات لاحقة تعزيز الجانب العملى بجداول تدريبية أو وحدات تطبيقية حية.

•  الجرأة فى تناول السياق الاجتماعى
يحسب للكتاب تسليط الضوء على علاقة الممثل بالاقتصاد الرقمى والسوشيال ميديا، وهى زاوية نادرا ما تُناقش فى كتب تدريب الممثل. وهذا يمنح العمل بُعدًا معاصرًا يجعله وثيقة فكرية بقدر ما هو كتاب تدريبى.
يمكن القول فى النهاية أن كتاب «التجريب فى تدريب الممثل» للدكتور مدحت الكاشف يعد واحدا من أهم الأعمال العربية فى مجال تكوين الممثل خلال العقود الأخيرة. فهو كتاب يزاوج بين الفلسفة والمنهج، بين التجريب والبحث، بين الإنسان والفنان. وينجح المؤلف فى تقديم رؤية واسعة تُعيد للممثل مكانته كمبدع وباحث ومفكّر، لا كمنفّذ أو مؤدٍّ. إنّه كتاب يمنح الممثل والمخرج والباحث خريطة معرفية ثرية، ويفتح الباب أمام ابتكار مسارات جديدة فى تدريب الممثل العربى، بما يليق بروح العصر وبجوهر التجربة المسرحية.